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【鑑賞眼】軍国の母と重なる藤十郎　斬新な御殿の場 - MSN産経ニュース

歌舞伎座　柿葺落五月大歌舞伎

　新開場・柿葺落（こけらおとし）大歌舞伎シリーズのふた月目。４月と同じ３部制で、歌舞伎ならではの格好な舞台が大顔合わせで組まれている。

　なかでも、胸震わせた２作。第２部の最初、仙台藩の伊達騒動を題材にした「伽羅先代萩（めいぼくせんだいはぎ）」。幼君・鶴千代毒殺の陰謀を、わが子・千松を犠牲にして守り抜く“御殿”の場の乳人（めのと）政岡（坂田藤十郎）が素晴らしい。藤十郎熟成の作りで、八汐（やしお）（中村梅玉（ばいぎょく））になぶり殺される千松の断末魔を目の当たりにしてなお、幼君を守るため平然を装う凛然（りんぜん）さ。一転、１人になって千松の死骸（しがい）を抱き締め怒濤（どとう）の悲しみにくれる。“でかしゃった”に続き、浄瑠璃と三味線に乗って“まことに国の…礎（いしずえ）だった”と、両手を挙げてわが子の死を讃（たた）える藤十郎の風姿には、先の大戦で息子の戦死を知らされた軍国の母の姿が重なった。“御殿”がかくも斬新に思えたことはない。見る側の感受性にさまざまな刺激を、飛躍を、そして解釈を与えることこそ歌舞伎の不滅性を物語る。“床下（ゆかした）”になって、松本幸四郎の仁木弾正（にっきだんじょう）、中村吉右衛門（きちえもん）の荒獅子男之助（あらししおとこのすけ）。

　第３部の「京鹿子娘二人道成寺（きょうかのこむすめににんどうじょうじ）」。白拍子花子に坂東玉三郎と尾上（おのえ）菊之助。平成１６年に初コンビを組んで以来、５度目の共演。花道の出から、そろいの赤、引き抜きで若草色の衣装に替わり、手踊り、互いの一人踊り、鈴太鼓…と一糸乱れぬ所作は、キレイ！の一語。修行僧たちの“舞尽くし”の台詞（せりふ）ではないが、めまいがする美しさだ。大詰めの“鐘入り”で２人が蛇体に変身せず、キレイなままなのも目に清（さや）かに残像する。

　第１部幕開きに祝儀舞踊「鶴亀」。梅玉の皇帝、中村松江の従者、中村橋之助の亀、中村翫雀（かんじゃく）の鶴で。次が「寺子屋」。不条理この上ない筋立てながら、三大狂言の一つ「菅原伝授手習鑑（すがわらでんじゅてならいかがみ）」の四段目。忠義のため預かった他人の子を殺す師、武部源蔵に坂東三津五郎。悩み、嘆く姿が素直な表出で、強気を装わない風情が演技派の三津五郎らしい。身替わり承知でわが子を差し出す松王丸の幸四郎が本役。病身の影に潜める懊悩（おうのう）が力強く、対比が新鮮だ。源蔵女房で中村福助、松王丸女房千代で中村魁春（かいしゅん）。最後が、歌舞伎の見本のような黙阿弥作「三人吉三巴白浪（さんにんきちさともえのしらなみ）」から“大川端庚申塚（おおかわばたこうしんづか）の場”。尾上菊五郎のお嬢吉三、片岡仁左衛門のお坊吉三、幸四郎の和尚吉三。七五調の名台詞、三人三様の衣装と意匠、すっきりする見得（みえ）。ビッグ３（スリー）が歌舞伎の醍醐味（だいごみ）を堪能させてくれる。夜鷹おとせに中村梅枝（ばいし）。

　第２部の「吉田屋」は仁左衛門が、和事のふわっとした二枚目半ぶりを伊左衛門で見事に見せる。玉三郎が夕霧で、これまた黄金の絡み。惚（ほ）れてスネて、思わず笑みが漏れる一幕。第３部の初めに「梶原平三誉石切（かじわらへいぞうほまれのいしきり）」。吉右衛門の梶原、菊五郎、中村又五郎の大庭（おおば）兄弟、六郎太夫に中村歌六（かろく）、娘梢に中村芝雀（しばじゃく）と絶好な配役でダイナミックな武士の物語。２９日まで、東京・銀座の歌舞伎座。（劇評家　石井啓夫）